忻州日报讯（郭剑峰）2022年12月22日晚，由我市定襄籍作家王小枪担纲编剧的正午阳光年度大剧《县委大院》播出第23、24集，全剧圆满收官。

《县委大院》于12月7日在央视一套“黄金档”首播，同时在浙江、北京、河北卫视及腾讯视频、爱奇艺、咪咕视频等网络平台播出。首播当日，收视率破2%，创2022年央视一套连续剧首播最高纪录。截至12月23日晚8时，该剧爱奇艺热度值8847，在“励志都市电视剧热播榜”排名第一。此外，《县委大院》在微博、抖音等社交平台上的实时数据也相当抢眼，多次登上文娱榜热搜，抖音上的话题数据已突破20亿。

一年前的2021年12月16日，同样由王小枪编剧的现代谍战剧《对手》在央视八套和爱奇艺播出，每集平均收视率1.587%，连续两周位列黄金时段电视剧单频道收视率第一。

《县委大院》的出品方——东阳正午阳光影视有限公司，在影视圈享有“正午阳光，业界良心”的盛誉——你可能没有看过《山海情》《琅琊榜》，但你不可能没有看过《父母爱情》《闯关东》，至于《战长沙》《大江大河》《生死线》《伪装者》《北平无战事》《都挺好》《我是余欢水》……这些“霸屏”一时的连续剧，也统统出自正午阳光。

执导《县委大院》的，正是《父母爱情》《山海情》《琅琊榜》等“爆款剧”的著名导演孔笙。

▲ 编剧王小枪（右）和导演孔笙（左）

凭借《县委大院》，王小枪跻身中国编剧行业“金字塔”的塔尖。名编剧、名导演、名演员的强强联合，又为观众奉上一部引人入胜、令人回味、发人深思的剧集。

《县委大院》讲述“光明县委书记梅晓歌面对发展过程中遇到的难题，团结带领人民群众克服艰难险阻，为建设心目中的美好家园不断努力的故事。”有意思的是，改革开放以来，几部以“县委书记”为主角、在全国产生轰动效应的影视剧，都出自山西作家之手。

1979年，王小枪出生的这一年，一部叫《泪痕》的电影一票难求——由“山药蛋派”代表作家孙谦编剧，老艺术家李仁堂、谢芳主演的《泪痕》，讲述了新上任的县委书记朱克实排除重重阻力拨乱反正的故事。1986年，电视连续剧《新星》播出时万人空巷。锐意改革的新任县委书记李向南，成为当时人们街谈巷议的话题。几十年后，王小枪又塑造了梅晓歌这样一位血肉丰满的新时代县委书记的形象。

“事非经过不知难”、“不当家不知柴米贵”。《县委大院》表现的是县级基层人生百态，王小枪以直面现实的创作勇气，在锲入现实的深度广度上全方位突破，令观众耳目一新。劝解钉子户、解决数据造假、治理企业排污、应对财政压力、整治营商环境……这些基层干部每天都要面对的大大小小的难题，在剧中真切而大尺度地体现。《县委大院》把基层干部“就像踩着一辆独轮车，手里还扔着六七个小球”的生存、工作状态，把以梅晓歌、艾鲜枝为代表的基层干部直面困境、艰难破局的过程，通过大量细节真实、生动地表现出来——这，应该是这部剧最打动人心的地方。

▲ 《县委大院》开机仪式

王小枪，本名王晓东，1979年出生于山西定襄。毕业于山西医科大学。中国作家协会会员、中国电影文学学会会员、中国电视剧编剧委员会会员。曾任《新京报》、《京华时报》等媒体的专栏作家。出版长篇小说《我是谁》《心机重重》等十余部作品。担任《面具》、《功勋》、《对手》《县委大院》等多部电视剧的编剧。

▲ 王小枪在《县委大院》开机仪式现场

为避免“剧透”，待《县委大院》全部播出的12月23日上午，本报记者才通过微信联系小枪提出采访要求。这几天，想采访他的各路、各种媒体正在“扎堆”。不过，面对家乡媒体，小枪还是爽快地答应了。

以下为书面采访实录。

记者：小枪老乡，相较于以前你任编剧的《面具》《对手》等剧集，《县委大院》对你而言是个全新的挑战。我们现在知道，《县委大院》作为国家广电总局重点电视剧，是在总局指导下完成选题、立项、剧本创作与拍摄制作的，也就是说你以前创作的剧集是“题目不限”，而《县委大院》则是“命题作文”。我们想知道的是，总局为什么挑你出任这部“重点电视剧”的编剧？对这部剧又有什么明确的要求？你接受任务后，第一反应是准备给观众讲一个什么样的故事？

王小枪：近几年的重大时间节点较多，比如建党百年、二十大。总局做了一系列重点电视剧选题规划的部署，其中包括《县委大院》。我是写完《功勋之无名英雄于敏》之后接到的这个任务，在时间上有一个先后顺序。刚刚接受这个命题之后，确实是一张白纸，脑子里对于未来的整个故事是没有头绪的。看不到主角的样子，无论情节还是人物都是雾里看花。心里只想着不要受所谓“主旋律”的束缚，不管题材和类型，它肯定还是需要一群鲜活的人物，这肯定是首当其冲的。这也是后来我去江西体验生活的一个缘起。

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记者：我们了解到，为了创作剧本，你曾在江西大余县委大院体验生活近五个月。在此期间你经历了哪些事情，有怎样的感触和体悟，所有这一切对你创作剧本提供了什么帮助？

王小枪：写一片海，肯定要先看见海。呆在屋子里望着一个小茶杯，就希望想象出一片汪洋大海是不可能的。创作是一件不能自欺欺人的事情。《县委大院》的片名是最早就确定下来的，我肯定得先进到院子里面，亲眼看见笔下的主人公。在江西一呆就是五个多月，生活里很多的所见所闻是始料未及的，它给了剧作和人物以及作为编剧的我很多的心理支撑。现在回头看，如果没有这段经历，这个故事几乎可以说是不存在的。这是一个必须体验生活、必须沉浸式地采访、必须身在其中才能创作的一部剧。如果说《对手》可以纯虚构，那么同样的创作方式是不适合《县委大院》的。

▲ 王小枪在安徽下乡采访

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记者：成功的文艺作品“源于生活，高于生活”。我知道你当年医科大学毕业后，除短暂地在定襄县医院工作一段时间后就去了北京，也就是说你没有在体制内工作的经历。而网络播出平台的弹幕上，网友观剧时评价最多的是“真实”和“接地气”，你是怎么做到这一点的？

王小枪：编剧很重要的一点必备素质是观察能力。观察生活，观察采访对象，观察很多不被人注意的细节，观察他们的说话方式、口头禅，观察人和人之间的关系，观察能看到的一切。毕竟不是每个人都愿意向编剧吐露心扉，有的是性格原因，有的是其它原因，所以观察能力很关键。观察入微，见得生活足够多，就可以平于、乃至高于生活。

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记者：创作剧本时，你遵循怎样的写作原则？哪些戏份最难写？

王小枪：这部剧的写作原则是两句话，不故意美化，也不故意矮化。心里有这把尺子量着，出来的人物就是客观的，就不会跑偏。对创作而言，既希望有创新，例如故事结构，但在如此（不再是二元对立、正邪对抗、回归生活的本真）的结构之上，难度也是显而易见的。一个是没有既往可以对标的作品，摸着石头过河，还没有很多的石头，只能独自趟过创作的这条河。此外就是对台词的要求也会相应更高，需要格外生动，格外鲜活。

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记者：有种说法：没有冲突就没有戏剧。《县委大院》全剧没有激烈的戏剧冲突。你在创作的时候不设计这些“冲突”，就不担心“抓不住观众”吗？

王小枪：冲突和矛盾是构成戏剧的基本要素，本剧里也有，但烈度不同。我的个人理解是，如果一味渲染冲突的烈度，对于《县委大院》这个选题来说是没有意义的。它天然不是那种警匪剧或间谍剧的“猫鼠类型”。所以要在人物本身、人物关系上下功夫，要打磨台词。对于观众而言，和激烈的情节相比，共情是更重要的。

▲王小枪下乡采访

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记者：有评论说，你的《对手》是“虚构的真实”，《县委大院》是“真实的虚构”，想听听你对这种评论的评论。

王小枪：我是一个“厨子”。《对手》是一道谁也没见过的新菜，我也没炒过，但我有足够的经验，可以完成这种想象，观众吃了既会觉得新奇，也不会觉得它虚假，毕竟味道都是真实的。《县委大院》是土豆丝，是过油肉，是烩菜，是每个观众都在家里见过做过吃过的东西，他们到饭点来，要看你做为厨子怎么炒。这道菜离每个观众都很近，每个人都有发言权，难度会更高——要求厨子既还原生活，还得超脱于生活。

记者：《县委大院》有名有姓的角色可能上百。据说你给每一个人物都做了详尽的完整履历，写了详细的人物小传。主要人物不说，这里想请你给我们分享一下剧中“郑三”和“三宝”的人物小传。

三宝，男，本地人，出场时49岁。本名梁宏伟，鹿泉乡长岭村带头人，主任书记一肩挑。从事农村基层工作多年，本乡本土，解决每个村民的大小需求。梁是本村大姓，兄弟姐妹多，他排行老三，父亲当年就是老支书，在村子里极有威望。东家长李家短，不管大情小事，房前屋后，只要他出面，基本都可以调和。虽然有时候脾气急躁，但是有正义感，为人公正，处理村务能做到一碗水端平。与村外有冲突时身先士卒，对内会为每个去世的老人扶材抬棺。人格魅力突出，能人主政，村民服气，他是整个村子的精神支柱。

郑三，男，籍贯光明，定居新州，出场时50岁。东亚星能源集团董事长，知名企业家。和梅晓歌算是校友，上学的时候就离经叛道，大三的时候因为在宿舍里打麻将和顶撞老师，以及校外打架“三罪合一”被开除了。再肄业也是省内著名大学中文系，但历来不装，喜欢自嘲自黑，也可以说，他是故意把自己的这一面放大了摆在大众的面前，这会多多少少让人放松戒备。时间久了，大家都觉得他是个简单而直率的人，肯说实话，肯说真话，肯揭穿“皇帝的新衣”。他以身作则地推行“吃亏是福”的准则，常常以退为进，做事又亲力亲为，水滴穿石。他的慷慨与大气，几乎一度获得了光明县上下一致的支持，诸多基层干部都对他颇为信任。无形中，这样的口碑渐渐形成了一股合力。

▲《县委大院》剧照

记者：剧中的两个小人物村主任三宝和乡电管站站长曹建林给观众留下极其深刻的印象。这两个人物在生活中有原型吗？如果没有，你怎么就能把他们刻划得如此活灵活现？

王小枪：我把这些年对于不同的人的观察拼贴到了一起——把一块块皮革缝起来，变成了人物的足球。

记者：尽管观众对《县委大院》最集中的评价是“真实”，但也有观众对某段剧情提出质疑，比如梅晓歌陪母亲在省城医院看病，打饭没饭卡被工作人员呵斥，手机没电了求人被拒。观众说这样的事情在现实中是不可能出现的，对此你怎么看？

王小枪：最早在剧本中的设定是，梅晓歌陪母亲在北京看病。因为疫情等原因无法在北京的公立医院拍摄，改成了省里。这个变化造就了弹幕上不同的意见。事实上，一个县委书记在北京的301医院被忽视是极其寻常的事情。

记者：“铁打的大院，流水的县官”，“来时一碗羊汤，去时羊汤一碗”。梅晓歌如他的前任吕青山一样届满后悄然离去，令人不胜感慨。这样的设计，你出于怎样的考虑？

王小枪：诸多感慨，我都放进了梅晓歌最后的那段旁白。

▲《县委大院》剧照

记者：许多观众表示，《县委大院》的大结局“令人猝不及防”——梅晓歌为官一任造福一方，提拔重用理所应当，还有了双胞胎；林志为、何亚萍修成正果领证结婚，凭小林的表现，将来大概率会坐到县长、书记的位置；村民的环保官司打赢了，长岭村土地流转成功推进，乡亲们的日子越来越好……但是，总感觉这一切来得太快，是后期剪辑导致如此的吗？

王小枪：没有想过做续集，所以需要在剧本阶段把结局的方式确定下来。开放式的结尾是很早就确立的，此外也希望有一些留白和温暖，这些元素综合构建了成片里的结尾部分。

记者：对家乡观众来说，兴奋点在“新州市”、在“九原县”、在“原平乡”，在法兰、在奶牛，在林志为说他的老家“北庄村”……

许多影视剧在片头都要打上“本故事纯属虚构”“本故事根据真实事件改编”的字样。不少国产剧在牵涉到故事发生地的时候，要么“海滨”“滨海”“江城”，或者干脆大写字母——Ｈ省Ｙ市。你的上一部戏《对手》，故事发生地在“厦州”，中国地图上没有这个地名，但从剧情看，观众都知道说的是厦门。《县委大院》是电视剧而非纪录片，在虚构作品中出现了真实地名，对这个问题你是如何考量的？

王小枪：这个剧里的每个人物、情节和地名都是虚构的。但故乡情结始终挥之不去，所以埋入了忻定原的一些元素，这也是不自觉的。

▲《县委大院》剧照

记者：在中国，“弃医从文”的文人、大师先有鲁迅、郭沫若，后有余华。你学医出身，据了解你的下一部戏是医疗题材，能向关注你的家乡观众透露一些相关情况吗？

王小枪：下一部剧的片名叫《生命缘》，是北京电视台的一档王牌纪实栏目改编剧。这个故事的难度是如何把真实的纪录片变成一部虚构的电视剧，目前正在做前期的资料收集，希望可以早日和观众见面。

尊重编剧就是尊重剧本，尊重剧本就是尊重观众。

《县委大院》写出了体制内的真实，写活了一组多元化的基层群像。对于这部戏，《文汇报》是这样评价的：

该剧在直面现实种种积弊的同时，观照阴晴雨雪酸甜苦辣，努力穿透生活表象，从中提炼出温暖的力量，给人以希望，给人以温暖。剧情以梅晓歌面对困境重重的现实寻求解题思路为线索而展开，但在叙事上，剧作抛弃了常见的“爽剧”套路以及强节奏、强情节等叙事特征，娓娓道来，表现以梅晓歌、艾鲜枝为代表的基层干部直面困境、艰难破局的过程。这一过程中，人物没有被赋予夺目的主角光环以及各种神勇的表现，更多的是奋力前行中的艰难。如梅晓歌和艾鲜枝为争取农业厅的资助资金，明知希望渺茫但依然尽力去做，这种担当和执着让人感动，甚至有些令人心酸。但正是这种担当和执着，却让光明县意外地收获了“光明”的前景。这种峰回路转的剧情设定，看似意料之外，却在情理之中，不但造就了强烈的戏剧化效果，也很好地完成了对主题的诠释。

理想和希望的投射，还在于剧中塑造的各级基层干部的群像。在温暖的人性底色上又独具个性风采，经胡歌、吴越等众多实力派演员的演绎，更加令人过目不忘。梅晓歌作为剧中的重要角色，从务实的工作作风、坚定的政治立场、正确的为官之道等方面都被浓墨重彩地描绘之余，还展现了他家庭生活的一些侧面，一个极为接地气的优秀县委干部形象得以脱颖而出。女县长艾鲜枝性格果敢，行事干练，面对利用虚假材料漫天要价的油坊老板，她用税务政策机智地应对。对下属要求严格，但是也充满温情。比如她了解到乡镇女干部王晚菊遭受丈夫家暴，立刻带着派出所的人去为她伸张正义。信访局长郝东风在奶奶的寿宴上说服长辈最终同意迁祖坟；县委书记吕青山请退休老领导周良顺吃饭并交心，后来周良顺带头拆除了自己打理了十年的小院子等等……这些温暖感人的情节散落全剧，建构起了县级领导整体的人性化形象。

让我们期待小枪的下一部力作。

来源：忻州日报